將時(shí)間雕刻在影像中

　　在多個(gè)國(guó)際影展受到青睞的《第一次的離別》，并沒(méi)有著名的主創(chuàng)加持。故事發(fā)生在地大物博風(fēng)景壯麗的新疆，艾薩是一個(gè)從小到大都在這里生活的土生土長(zhǎng)的新疆男孩。艾薩出生在一個(gè)并不富裕的家庭之中，母親的患病讓家里的經(jīng)濟(jì)條件雪上加霜，母親的病不僅讓她喪失了語(yǔ)言功能，還常常會(huì)離家出走不見(jiàn)蹤跡，因此艾薩必須在上學(xué)之余格外小心地看護(hù)隨時(shí)都會(huì)發(fā)生狀況的母親，艾薩深深地愛(ài)著自己的母親，所以這點(diǎn)苦他從來(lái)都不放在心上。

　　凱麗是艾薩最好的朋友，艾薩遇到了什么煩心事第一個(gè)想到的就是和她傾訴，兩人還共同養(yǎng)育著一只小羊。人生海海，每一步都是兩人相互扶持著走過(guò)，一路上留下最美好的回憶。

　　在影片類型上，《第一次的離別》標(biāo)注為劇情/兒童片，影片確實(shí)是按照正常的故事片拍攝完成的，而影片的緣起，則是一部紀(jì)錄片。影片的導(dǎo)演王麗娜從小生活在新疆，再次返回，那里的一切迅速而切實(shí)地揪住了她的心。拍《第一次的離別》前，導(dǎo)演王麗娜曾花了一年的時(shí)間跟蹤拍攝人物，給她最直觀的感受是電影藝術(shù)可以將現(xiàn)實(shí)提供的素材組織在時(shí)間之中，將現(xiàn)實(shí)的時(shí)間雕刻在影像中，在《第一次的離別》前，她拍攝了一部紀(jì)錄片。

　　《第一次的離別》不是一部紀(jì)錄片，導(dǎo)演將紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)以劇情電影的形式呈現(xiàn)出來(lái)，紀(jì)錄片中記錄的現(xiàn)實(shí)中人的情感和邏輯，成為《第一次的離別》拍攝的素材，重新拍攝的劇情片，按照紀(jì)錄片的思維行走。

　　但《第一次的離別》又無(wú)限逼近一部紀(jì)錄片，生活的細(xì)節(jié)和邏輯，都深度逼近現(xiàn)實(shí)?；蛟S，這是影片不動(dòng)聲色地感動(dòng)人的原因。

　　生活就如一條流淌的河

　　之前對(duì)于大導(dǎo)演張藝謀的批評(píng)聲中，多在說(shuō)張藝謀的影片講不好故事。張藝謀在某次采訪中提出，“電影，為什么要一定講故事？”其實(shí)，好的電影有時(shí)候就是某種心與心的交流，是某種情緒的彌漫，這種交流，不需要精巧設(shè)計(jì)的故事。

　　《第一次的離別》就不是那種被精巧設(shè)計(jì)的故事，如前文所述，影片不動(dòng)聲色地逼近生活的真實(shí)，以孩子的視角呈現(xiàn)生活的史詩(shī)。影片的攝影指導(dǎo)李勇說(shuō)，“生活如一條流淌的河，影像如河水般舒緩地流淌，人在時(shí)間之河中自然地呈現(xiàn)。成長(zhǎng)的滋味、淡淡的憂傷、離別、友誼，一切皆裹含于影片之中?！?/p>

　　在畫面的構(gòu)造上，影片給出了兩次逆光背景下的玩耍，以及一次遠(yuǎn)景下孩子的行走。兩次逆光背景下的玩耍，分別出現(xiàn)在影片剛開(kāi)始和快結(jié)束時(shí)，凱麗、艾薩以及凱麗的弟弟，在夕陽(yáng)下閃閃的光里，有一搭沒(méi)一搭地說(shuō)著生活的小煩惱，這就是現(xiàn)實(shí)的生活，可能不需要什么邏輯。

　　一次遠(yuǎn)景下孩子的行走，先是把孩子放在鏡頭中間偏下方，然后孩子向銀幕的右方走動(dòng)，大的場(chǎng)景緩緩移動(dòng)，孩子們的形象越來(lái)越小，漸漸走出幕外。遼闊世界里，小小孩童的煩惱此時(shí)顯得微不足道，但那種淡淡的憂傷，還是彌漫開(kāi)來(lái)。

　　現(xiàn)實(shí)有苦痛但并不悲情

　　這種生活的史詩(shī)與影像風(fēng)格，有時(shí)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生恍若隔世的代入感。大部分時(shí)間里，《第一次的離別》用一種恬靜的影像呈現(xiàn)孩子們?cè)谔镆袄锏男凶?，有相?dāng)多的鏡頭都可以截屏當(dāng)壁紙，這樣的鏡頭就那么安靜地觀察著這個(gè)世界，是的，這是孩童眼里的世界，這個(gè)世界很大，但很平靜。

　　這樣的孩童的世界，有生活的苦痛，但并不是悲情的世界。影片中小男孩艾薩的媽媽得了病，艾薩經(jīng)歷了與哥哥的離別，不斷經(jīng)歷媽媽走失的窘境，經(jīng)歷了與好朋友凱麗的離別?，F(xiàn)實(shí)中扮演艾薩的小演員，真實(shí)的名字就是艾薩，他和影片中的艾薩有著差不多的家庭狀態(tài)，他的媽媽也是得了病，導(dǎo)演找到艾薩，緣于看到他的一篇作文，他寫給自己的媽媽，他寫道：“我的媽媽不會(huì)跟我說(shuō)話，但我們可以用眼睛交流，我是媽媽從外星空帶來(lái)的，媽媽的愛(ài)像泉水一樣滋潤(rùn)著我?！?/p>

　　影片中，艾薩有一只自己喂養(yǎng)的小羊羔?，F(xiàn)實(shí)中，導(dǎo)演到艾薩家去的時(shí)候，艾薩正在給一只沒(méi)有母親的羔羊喂奶，他跟小羊說(shuō)：“你跟我一樣，媽媽給不了我們太多的愛(ài)，但是我們要愛(ài)媽媽。”這樣的情節(jié)，沒(méi)有悲情主義的味道。影片中凱麗的弟弟被問(wèn)道：“明天考試你緊張嗎？”他回答說(shuō)：“我才不在乎，考試就是靠運(yùn)氣。”這句臺(tái)詞也來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活里真實(shí)的對(duì)話。也許，孩童的生活中會(huì)有不容易，會(huì)有苦痛，但可以拒絕悲情主義。